近幾年來，清晚期陶瓷逐漸受到藏家關(guān)注，其市場行情也日益走高，盡管總體價(jià)位并沒有太多的上漲，但從收藏的長遠(yuǎn)方向來看，清晚期陶瓷的市場空間還很大，仍然存在投資機(jī)會。

　　清晚期陶瓷的市場現(xiàn)狀

　　近幾年來，清三代的陶瓷精品已很難在市場中見到，許多藏家也不愿意將精品拿出來交易。因此，收藏家開始把眼光瞄上了存世量較大的清晚期陶瓷上。清晚期陶瓷的藝術(shù)性決定此時(shí)期的陶瓷市場價(jià)位。

　　清晚期陶瓷中市場價(jià)位較好的要屬嘉慶早期的陶瓷，此時(shí)期的陶瓷多延續(xù)乾隆時(shí)期的陶瓷風(fēng)格，特別是此時(shí)期的帶有色地的粉彩官窯器。在2005年的香港佳士得的11月秋拍中，一對清嘉慶胭脂紅地粉彩通景牡丹花卉紋瓶被拍出了582．5萬元。由于色地粉彩在燒制工藝較其他陶瓷品種復(fù)雜一些，特別是那些地色發(fā)色好的粉彩器。因此，清晚期各朝的色地粉彩瓷市場價(jià)位相對都較其他陶瓷高一些，而富麗大方的此類器物也是多數(shù)藏家的最愛。

　　乾隆以后出現(xiàn)的粉彩百花不露地的官窯器在清晚期也多有出現(xiàn)，特別是嘉慶一朝的粉彩百花不露地的官窯器，在工藝和藝術(shù)上都不落乾隆朝，甚至有的精品超過了乾隆朝。此時(shí)期的粉彩百花不露地包袱瓶傳世較多，應(yīng)算是此朝的精品。粉彩百花不露地官窯器，由于制作工藝上較為復(fù)雜，目前具有較高的市場價(jià)位。

　　帶有軋道工藝的官窯器也是從乾隆后期出現(xiàn)的。在清晚期，此工藝較多的在陶瓷上出現(xiàn)，以立件器物較多，此種工藝多用于繪制有番蓮紋和勾蓮紋的器物。清晚期的粉彩瓷器大多都會出現(xiàn)此種軋道工藝，其制作工藝比單純的粉彩器更復(fù)雜，因此市場價(jià)位較其他粉彩器更高，但軋道紋飾多作為輔助紋飾出現(xiàn)。此外，還有少量的帶有軋道工藝的單色釉瓷器，軋道紋飾在器物中是作為主體紋飾出現(xiàn)，此類官窯器在清晚期很少出現(xiàn)，因而市場價(jià)位較高。在今年的香港佳士得春季拍賣中，一件清道光白地綠彩纏枝番蓮紋瓶以178萬元拍出，成為清晚期陶瓷市場的一道亮點(diǎn)。

　　斗彩、青花五彩、青花粉彩瓷在清晚期出現(xiàn)得較少，但由于此時(shí)期釉上彩的品種增多，青花與之共存，更顯得釉上釉下斗艷，更顯得富麗。在今年的春拍中，北京華辰也推出了一件與此類似的光緒斗彩描金玉壺春瓶，估價(jià)在35－40萬元之間。清晚期的青花五彩瓷和青花粉彩瓷相對較少，且欣賞價(jià)值較高，極適合于室內(nèi)擺放欣賞，因而市場價(jià)位極高，不輸于清三代陶瓷。在2005年的上海信仁的春拍中一件清嘉慶青花粉彩靈仙祝壽賞瓶以225．5萬元拍出。

　　清晚期粉彩瓷除了以上幾種以外，還有的就是單獨(dú)的山水、人物紋飾的官窯器。此類粉彩器在紋飾上流傳有緒，而且燒制的數(shù)量較多，藝術(shù)水平高低皆有，總體市場價(jià)位在清晚期的陶瓷中并不是很高。但是，此時(shí)期的粉彩瓷還是有一些具有代表性的器物。如清晚期流行的百鹿尊因器型較大，藝術(shù)性較高，燒制工藝也較難，因此傳世品并不是太多，市場價(jià)位較高。在2005年10月份的香港蘇富比拍賣中，曾有一件較為典型的清道光粉彩百鹿尊以214．5萬元拍出。

　　清晚期的御用精品瓷多為帶有堂名款的瓷器，道光朝的“慎德堂”款瓷、同治朝的“體和殿”款瓷、光緒朝的“大雅齋”款瓷及“儲秀宮制”款都是清晚期精品中的精品，不論是從做工還是從畫工上都比同時(shí)期的陶瓷精致許多。特別是光緒朝的“大雅齋”款和“儲秀宮制”款的光緒瓷，在2002年上海敬華的春拍中，一件帶有“儲秀宮制”款的清光緒黃釉地粉彩“萬壽無疆”紋大盤以110萬元拍出。

　　清晚期的青花瓷多做工粗糙，畫工不精，胎質(zhì)較粗，從藝術(shù)價(jià)值上來看，大大不如清三代，但此時(shí)期的青花瓷中唯獨(dú)賞瓶制作仍較規(guī)范，在市場也受到買家的認(rèn)同。其他類青花瓷無多大創(chuàng)新，藝術(shù)價(jià)值也不高，光緒青花瓷雖有心仿乾隆時(shí)期風(fēng)格，仿制較好官窯器雖然市場價(jià)位不錯，但總覺得“心有余而力不足”，清晚期青花瓷的總體價(jià)位不高。在投資清晚期青花瓷時(shí)仍要注意藝術(shù)價(jià)值。

　　此外，清晚期景德鎮(zhèn)出現(xiàn)的淺絳彩瓷應(yīng)當(dāng)是清晚期的一個創(chuàng)新。由于此工藝有文人的參與，藝術(shù)價(jià)值較高，此類瓷器受到買家的追捧。但是此類瓷器的鑒定較為不易，而且仿制較為容易，因此在投資時(shí)不僅要注意制作人的名頭，更要注意淺絳彩瓷的真?zhèn)巍?

　　清晚期陶瓷的增值空間

　　在2006年香港佳士得北京預(yù)展時(shí)，在筆者與香港佳士得陶瓷部負(fù)責(zé)人曾志芬小姐談到清晚期陶瓷的增值空間問題時(shí)，曾小姐認(rèn)為：“在目前的陶瓷市場中，清晚期的瓷器的升值空間相對大一點(diǎn)，主要原因是目前清晚期陶瓷的市場價(jià)位很低。許多收藏家認(rèn)為此時(shí)期并沒有精品出現(xiàn)，我覺得這是不對的，雖然這個時(shí)期的政治上有點(diǎn)混亂，景德鎮(zhèn)也受到戰(zhàn)亂影響，但是清廷對景德鎮(zhèn)的影響并沒有減弱，景德鎮(zhèn)在此時(shí)期還是有大量的官窯器產(chǎn)生的。雖然清晚期陶瓷的升值空間較大，但是其市場價(jià)位不會超過康雍乾三朝的。”

　　清晚期陶瓷目前的市場價(jià)位仍然較低，藏家普遍認(rèn)為清晚期陶瓷的升值空間還很大，但也存在著巨大的風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)榇藭r(shí)期的陶瓷質(zhì)量良莠不齊，市場價(jià)格也相去甚遠(yuǎn)，但是衡量其市場價(jià)值的最基本要素就是此時(shí)期陶瓷的藝術(shù)性。